距2024年诺贝尔体裁奖揭晓依然由去两周，对获奖者韩江以及韩国体裁的推敲于今仍莫得限制。韩江的获奖，让体裁嗜好者的眼力投向中国的东北角，这个国土面积不大的邻国，曾以“韩流”席卷全球国产 自拍，让众东说念主宗旨到了韩国特有的流行文化。如今，它的高品性的纯体裁也被天下看见。

对广阔体裁嗜好者来说，仍有疑问恭候解答：韩江体裁成色如何？韩国体裁的举座情况又是怎么的？

为什么是韩江

在诺贝尔体裁奖揭晓今日，不少东说念主认为韩江的获奖属于“大冷门”。相较于对韩国流行文化的熟稔，东说念主们对韩国现现代体裁的气象嗅觉生分。

但关于熟悉韩国体裁的东说念主来说，对韩江获奖并不感到惊诧。中韩体裁与文化考虑会文书长徐早晨告诉记者，早在2018年，韩国体裁嗜好者就哪位韩国作者最有可能赢得诺贝尔体裁奖进行过收集投票，在这个十多万东说念主参加的投票行为中，韩江得到大多数东说念主的招供。

“在中国，韩国文化呈现出一种抵挡衡的状态：大家相当熟悉韩国的平庸文化，而对韩国体裁史、现现代文学界近况、主要代表作者作品并不太了解，容易产生某种刻板印象或者说是偏见——韩国体裁除了轻阅读，还有什么？”徐早晨说，这亦然大家将韩江获奖视为“爆冷”的原因。

以致在韩江获奖后，也有国内媒体认为，她的体裁成色不及以让她赢得这个奖项。但在徐早晨看来，“韩江全都有资历赢得诺贝尔体裁奖”。

徐早晨告诉记者，韩江在2016年赢得布克奖之后，她的作品依然被天下看到，依然是有天下声誉的作者。她的体裁成色也足以让她赢得这个奖项。

诺贝尔体裁奖的颁奖词认为，韩江“以其充满诗意的散文直面历史的创伤，揭露东说念主类人命的脆弱”‌‌。韩江获奖后，天下界限内的新闻报说念里，也一直在强调她对“历史创伤”的关注。这简直是韩江连年来一直关注的写稿东题。

韩国现代史上，因为理念不同而产生热烈的阵营对抗，发生过多起历史惨事。韩江的《少年来了》，写的是韩国1980年发生的光州事件；《不作念告别》，关注的是发生在济州岛的四三事件。“骨子上，这些题材在韩国文艺界依然有额外充分的积贮了，不是说她充满了勇气来揭露被袒护的历史。”徐早晨说，像光州事件，韩国的许多文艺作品，包括好意思术、音乐、电视剧、电影、演义，对此事件都有波及，像李沧东的影片《薄荷糖》、宋康昊主演的《出租车司机》，都关注到了这个历史事件；济州岛的四三事件，从上世纪六七十年代启动，就活着界界限内引起作者的关注。

对这么一个“老题材”，“韩江如实以她特有的款式干涉这些题材，这大致是韩江的试验性的一个进展。”徐早晨说，韩江是一个相当敢于迫害我方的作者。在她依然成为知名作者之后，她发现我方一直在进行前锋性的写稿探索，她思迫害我方。一般来讲，一个现代派作者，是不肯意去关注具体的历史事件的，而更风物去挖掘东说念主性的幽邃部分，但韩江却作念出不不异的遴荐。

事实上，这些所谓的“直面历史创伤”的部分，和她的创作是世代相承的。徐早晨先容说，韩江初登文学界，就关注底层东说念主们，外卖员、快递员、摆路边摊的摊主，“在艺术探索期之后，她从头去关注那些历史上被侮辱被损伤的东说念主们，我嗅觉是一以贯之的”。

“在我的不雅察里，诺贝尔奖委员会比较护理体裁上的改造性，而韩江的作品里有相当强烈的试验颜色，这可能是她获奖的另一个情理。”徐早晨说。

在奖项揭晓前，流传一份博彩名单，有多位女作者排在赔率榜的前十位，其中有中国的残雪，澳大利亚的亚历克西丝·赖特。与韩江作品比拟，她们的作品更具有强烈的试验性。徐早晨认为，韩江作品的试验性可能比不上残雪，“读韩江的作品，是感受不到残雪《山上的小屋》带给读者的冲击感的”，但韩江作品中的感官和共识性是残雪作品所枯竭的。韩江的作品充满了女性的感知才调，“那种切肤的痛感，可能是金基德电影里刀划过皮肤的痛感，让你在阅读中能有躬行体验的感受。而这种感知才调在残雪作品里，有时候是一鳞半瓜的。”

在言语方面，充满了象征性的诗性的言语，亦然韩江作品的另一独具魔力的特征。

该份颁奖词还提到，韩江的作品关于“体魄与灵魂、生与死之间的推敲有着特有的意志”。在徐早晨看来，西方东说念主眼中的“特有”其实并不“特有”，因为它是东款式的。比如说“魂”，韩江笔下的“魂”和英文里的幽魂不不异，但中国东说念主读了坐窝就明显，而西方东说念主会有奇特的嗅觉，会被这种东款式的不雅念所劝诱。还有生与死的关系，中国东说念主关于生与死的互相飘浮，即“循环”的不雅念额外熟悉，韩江诞生于一个释教家庭，自己对释教经典有相当好的协调，为她带来韩国演义体裁奖荣誉的作品名就叫《童佛》。韩江笔下这部天职容匡助她活着界界限内赢得读者尤其是西方读者的关注，因为这对一个西方读者来说，有一种新奇的生分感。

他们不会认为韩江是最佳的那一个

在诺贝尔体裁奖揭晓之前，徐早晨他们左证诺贝尔体裁奖的价值不雅和家喻户晓的“潜轨则”，臆想本年的诺贝尔体裁奖轮到韩国的可能性很大。但大部分东说念主随契机猜澳大利亚的赖特，或中国的残雪。因为在他们的分解里，哪怕轮到亚洲，若何会是韩国？韩国有什么体裁？

徐早晨先容说，在韩国，像韩江这么的作者其实有许多，他们都头并进，体裁成立并不比韩江失容。“韩国的作者梯队建造得相当好，有多位作者活着界界限内受到关注。比如李文烈，他的文笔相当好，有极为安详的历史感，但读起来并不千里重。还有黄皙暎，两次入选布克奖，在欧洲受到始终关注。本年我以致臆想他应该获奖，在对历史创伤的处分款式上，在咱们这些学体裁的东说念主看来，可能比韩江走得更超前”。

在韩国文学界，以金周荣为代表的老先生们体裁成立相当高，在他之后的下一代作者中，有金英夏、金勳、朴玟奎、申京淑、殷熙耕、孔枝泳，再往下一代，有金锦姬、金爱烂。近两年韩国文学界浮现出更多年青作者，像金草叶、崔恩荣、孙元平。他们的写稿东题，从家庭到社会，从东说念主性的幽邃，到轨制的批判，都有涉猎。而在写稿手段上，既有传统的，又有现代的，还有后现代的。老中青三代造成圆善的作者矩阵，呈现诞期望盎然的体裁生态。在韩国文学界里面评价上，这些作者和韩江各具特点，无法说谁更优秀，他们以致不会认为韩江是其中最佳的那一个。

徐早晨先容说，韩国有一个比较熟识的体裁场域和比较熟识的体裁发展的机制。民间的和官方的学术机构、报刊杂志共同关注体裁的发展和成长，恰是在这套机制的运作下，使得韩国体裁百废具兴，体裁新东说念主层见叠出。而这次获奖的韩江亦然被这套机制严格挑选出来的东说念主。

韩江20多岁的时候，在韩国最佳的大学延世大学，读最佳的体裁系国文系，许多韩国文学界的驰名作者、剪辑都在该系职责。

校园技术，韩江就启动写稿，大四时在学校里面刊物发表作品并受到关注。靠水吃水，在延世大学校内被关注，就就是被文学界的最高泰斗关注。

韩江第一次投稿，就发表在韩国最佳的体裁杂志《体裁与社会》上。最早她写诗歌，之后才启动写演义，入选“新春文艺”。新春文艺是韩国各大日报社主持的一项行为，以庆祝新年，缔造奖金公开搜集体裁作品，旨在发掘重生体裁作者并助其出说念。之后，韩江便在韩国三家主要杂志《体裁与知性》《创作与品评》《体裁村》上发表作品，赢得很好的评价，之后结集在最佳的出书社出书，出书之后就赢得一个体裁奖，再连接发表，再结集出书再获奖。体裁奖的档次一步一步往高潮。到2005年，凭借《素食主见者》中的《蒙古斑》，韩江赢稳健年的李箱体裁奖，成为其时韩国最年青的李箱体裁者赢得者，用国内的奖项作比较，额外于年级轻轻就赢得了茅盾体裁奖，这次获奖讲明注解了她的体裁实力，也坐稳了文学界地位。

韩国积极推动原土体裁走向天下

韩江的获奖，让韩国体裁再次被天下看见。事实上，韩国体裁早已走向了天下。

徐早晨说，韩国现代体裁鼓胀优秀，这些年也作念出许多贫乏，但愿被天下看到。包括政府层面、民间层面，一直在鼓动韩国体裁的天下化。

在促进韩国脉土作者和天下作者的调换方面，在引译介天下体裁方面，韩国的力度口舌常大的。徐早晨提供了两组数据：韩国翻译金库（后改为韩国体裁翻译院）从1996年景立于今，依然营救了1500部到1600部韩国体裁文章活着界各地的翻译和出书；就他参与的中韩作者调换行为，依然捏续了十几年，于今大致有100多位韩国作者来过中国。

活着界界限内，韩国官方和民间都相当营救作者到各地去作念演讲、驻地调换。尤其是民间层面，韩国各大企业下属有许多文化调换基金会，相当积极地推手脚者、音乐家和好意思术家活着界各地进行调换。从2000年启动，有普遍具有代表性的韩国作者到欧洲去参加法兰克福典籍展，到瑞典去举行诗歌朗读会。

同期，韩国作者自己也有和天下调换的愿望。他们邀请天下列国驰名作者到韩国去调换。“不错说，韩国官方一直在积极推动韩国体裁走出去，同期也请天下体裁走进来。”

“韩国的体裁国外化的进程和它的国度的国外化进程基本成正比。”徐早晨说，韩国事名次前10的天下生意大国，在文化上也有很强的和天下调换的愿望。韩国被天下看到，当先是经济被看到，工业居品被看到，其后是平庸文化被看到，在艺术规模，跟着韩国优秀电影的崛起，李沧东、奉俊昊导演的优秀电影作品在西洋国度都拿到了最顶级的奖项，同属于艺术作品，体裁当然也当令地出咫尺天下聚光灯下。

韩国体裁是什么时候被天下看到的呢？徐早晨将时辰锁定在2016年。这一年，韩江入围布克奖。布克奖是和诺贝尔体裁奖简直都名的一个知名度相当高的大奖。在徐早晨看来，赢得布克奖是韩国体裁被天下看见的一个标志性事件。

从此以后，韩国的主要作者作品活着界界限内受到关注，好意思国国度典籍奖、诗评东说念主奖，英国的布克奖、德国的本月最受关注典籍奖屡屡被韩国作者收入囊中，意大利、加拿大、中国的各大体裁奖项，也都出现了韩国作者作品的身影。

近几年韩国体裁作品屡次入选布克奖短名单，也足以讲明注解聚光灯依然打在了韩国体裁身上。

女性作者越来越多

在每年的诺贝尔体裁奖博彩赔率榜单中，时常出现一位韩国诗东说念主的名字，高银。高银是韩国推出的具有代表性的作者，在欧洲相当受关注。徐早晨的一位共事在德国留学时，曾听到一个音尘，德国许多印刷厂依然把高银的诗集上线了，只等诺贝尔体裁奖获奖音尘一公布，就坐窝印刷。

这次韩江获奖，也让许多体裁嗜好者再次提到高银。但几年前高银被曝出性纷扰事件，这让他的得奖契机变得迷茫。

也曾，高银是韩国文学界面向天下主推的一位诗东说念主。韩国的诗歌水平很高，活着界界限内赢得关注，比如说女诗东说念主金惠顺的作品在好意思国很受关注，赢得过好意思国、加拿大等国度主持的体裁奖项。女诗东说念主文贞姬的作品在瑞典赢得过“蝉”奖。

如今，在韩国文学界，不管是诗东说念主，照旧演义家，男性比重渐渐下落，女性占据了大多数。

徐早晨先容说，从李箱体裁奖成立以来，前几十年惟有几位女作者获奖，后20年，一半以上的获奖作者都是女性。他关注到，在2020年韩国体裁作品畅销榜上，前10位作者中惟有一位是男性，在曩昔万里长征的体裁奖获奖者中，女性作者占据大多数。金东仁体裁奖是韩国最迫切的长篇演义奖，2020年的一份提名长名单中，一起是女性作者。

为什么会出现这么情况？徐早晨认为，这个问题比较复杂。不祥说来，全天下都有这个趋势，这和性别政事、经济发展、社会结构变革都联系系，而最为径直的关系是读者群的变化。咫尺看演义的东说念主群主如果20岁到40岁的女性。读者群体性别比例的改变，促进了作者群体性别比例的变化。

同期，韩国女性写稿在韩国体裁轨制里是始终被压抑的，在被目田出来后，她的活力还莫得得到全都开释，还处在活力爆发的状态。是以，近几年韩国的女性写稿呈现出一种相当茁壮的状态。“压抑得越久，能量开释的时辰就越久。”徐早晨说。而韩江的获奖，也成为韩国女性写稿的一座岑岭。

扬子晚报/紫牛新闻记者 臧磊国产 自拍