明代画家沈士充创作的《郊园十二景图》，是一幅展现园林好意思景的凸起山水画作品，现藏于台北故宫博物院。

沈士充，字号：字子居。籍贯：华亭（今上海市松江）。生活时期：明代。师从：出宋懋晋之门，兼师赵左。擅长画山水画，笔法松秀，墨色华淳，皴染淹润，画山很少有突兀之势，画面清蔚苍古，所作山水丘壑蓓葱，是松江画派的正统东谈主。沈士充常为董其昌捉刀，但其画风与董其昌有权贵区别，沈士充长于构图，皴染玉成，是手段纯属的作者画。

《郊园十二景图》创作时候：明代天启五年（公元1625年）。材质与尺寸：纸本，浅设色，每帧图像纵30.1厘米，横47.5厘米。画作实质：该册页共由十二帧构成，每帧态状了一处园林好意思景，挨次为：雪斋、秸阁、霞外、就花亭、浣香榭、藻野堂、晴绮楼、竹屋、扫花庵、凉心堂、聚景阁和田舍。这些征象各具脾气，展现了四季变换中的园林本心。

据纪录，沈士充在明代天启五年受王时敏之邀，为其祖居东园绘画了《郊园十二景图》。册页的终末一页，右上角题有细篆字“田舍”，一旁有款字“乙丑春仲，沈士充为烟客先生写郊园十二景”，并钤有一朱一白两印，实质分裂为“士充”和“子居”。由此不错揣测，这幅册页好像是在公元1625岁首春时节，沈士充在探问好友王时敏（字烟客）位于太仓的私东谈主园邸乐郊园时所创作。

沈士充在构图上展现出富贵的手段，每帧画面皆经心布局，既有前景的清明，也有近景的细巧，使得统统这个词园林风景脉络分明，芜杂有致。

沈士充的笔法松秀流通，既有劲度又不失温婉细巧。无论是山石的详细，已经树木的枝桠，皆通过他独有的笔法得以完好呈现。

沈士充在墨色的诈欺上也终点慎重，墨色华淳，皴染淹润，使得画面富饶脉络感和立体感。

通过十二帧画面，沈士充玄机地展现了园林在四季变换中的不同风貌，既有冬日的雪景，也有春日的梅花、夏季的荷花、秋日的桂花，使得统统这个词作品充满了守望和活力。

《郊园十二景图》是沈士充绘画本事的巅峰之作，亦然松江画派中贫瘠一见的园林实景写生图册。它不仅代表了沈士充个东谈主的艺术竖立，也对后世的园林绘画产生了深入的影响。

部分景致赏析：雪斋态状了一座位于山岗间的庭院，山丘、树木和室庐皆被白雪障翳，林木凋零无叶，一片冰雪中的严冬征象。画面中，惟有围绕于室庐四周的松竹仍有营业，露馅出不畏冰雪的骨气。在一片千里寂中，室庐响起了打门声，“最难风雪故东谈主来”，独坐在斋中的主东谈主此时别有一番异样的精炼。浣香榭画面正中央蚁合池塘的诞生是浣香榭，前线是一片清明的水域，隐隐不错看到梅花飘落水中随波涌动的边幅。周围还有小桥回廊、瓦屋亭榭、乔松绿柳点缀其间，统统这个词画面可居可游，赏心颜面。画面左上角，梅林间有一齐长廊，称为梅花廊。霞外阁置于画面中心，与其背后的山麓占据了左下角。清静的山坡下，树木丛深，有小屋长廊，两位隐者危坐在其间，在阁中观赏右边一树树烂漫的梅花，对景赋诗，谈艺论文。透过一片梅树林，愈到辽远愈是烟云填塞，渐渐幻入虚境与天外浑然一色，恍若踏进瑶池之感，给东谈主以无尽的遐念念。

《郊园十二景图》是沈士充艺术生计中的巅峰之作，它不仅展示了沈士充深通的绘画本事，也为咱们留住了明代园林艺术的珍惜贵寓。通过这幅作品，咱们不错感受到沈士充对当然风景的深刻意会和对园林艺术的独有感悟。

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明 沈士充 郊园十二景册　雪斋

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明 沈士充 郊园十二景册　秾阁

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明 沈士充 郊园十二景册　霞外

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明 沈士充 郊园十二景册　就花亭

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明 沈士充 郊园十二景册　浣香榭

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明 沈士充 郊园十二景册　藻野堂

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明 沈士充 郊园十二景册　晴绮楼

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明 沈士充 郊园十二景册　竹屋

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明 沈士充 郊园十二景册　扫花庵

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明 沈士充 郊园十二景册　凉心堂

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明 沈士充 郊园十二景册　颿影阁

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